génèse d'un projet : démarche de réalisation

C’est au cours d’un voyage au Maroc alors que je me baladais

sur un port que j’ai vu pour la première fois ces vieux rafiots

de fortune sur lesquels des hommes dépenaillés s’affairaient

à vider les cales de leurs cargaisons. Des cageots remplis de

poissons volaient de mains en mains comme doués d’une

incroyable énergie motrice. La force de ces images me sauta

aux yeux. J’étais stupéfait par ce déchaînement de violence

exercée sur tous mes sens. Cette scène brute, primitive et

essentielle dans le travail et la présence des corps me ramenait

à une autre époque. Cela faisait déjà quelques années que le

sujet du corps au travail me fascinait. J’avais souvent tourné

autour de ce thème au cours de la réalisation de films de fiction

et je ressentais alors le besoin de l’aborder d’une toute autre

manière ; seul, brutalement et excessivement dans mon implication

physique et émotionnelle. Jamais le désir d’un film —que je voulais

spontané, libre et sensoriel— n’avait été aussi fort. De retour à

Paris, les questions techniques ont vite été résolues.

Une caméra numérique en bandoulière et des cachets contre le

mal de mer en poche, me voilà reparti pour une virée de trois

semaines à bord d’un de ces vieux rafiots; logé et nourri comme

n’importe quel autre membre d’équipage.

C’est durant ces quelques semaines, balbutiant les trois mots

de berbère appris la veille de l’embarquement, que j’ai essayé

de me fondre dans le groupe pour approcher ces corps au plus

près possible de l’exercice du travail et de la fatigue qui suit ce

travail; et ainsi rendre compte de chacun de ces hommes comme

l’on rendait compte des héros mythologiques dans les livres de

mon enfance.